Stone

AEROPLANO
Capítulo 59

                                             BRIAN JONES: El Hijo del Trueno

                                                                                       2/6/2026

          Brian Lewis Hopkins Jones nació en Gales el 28 de febrero de 1944. Durante su infancia estudió piano, flauta y clarinete. Fan incondicional de ¡Charlie Parker! estudió posteriormente saxofón. Adolescente rebelde e indisciplinado a los dieciseis años dejó embarazada a una niña de catorce viéndose obligado a a dar a su hijo en adopción (poco después tuvo otro hijo). Su destreza instrumental abordó todo tipo de material: guitarras (especialmente la slide guitar)).... piano, órgano, clavicordio, armónica, xilofón, celesta, marimba, saxo... y mas tarde el sitar... ocupó todos los espacios que brillaron en torno al grupo que  guardó culto al gran título musical de Muddy Waters: el grupo se llamaría en un futuro no muy lejano..., claro, The Rolling Stones.

          Elmo James (así quiso que le llamaran entonces) fue fruta prohibida que  que muchos mordieron y otros devoraron... Cuando escuchó a Charlie Parker por vez primera poco después de que Parker muriera (en 1955) logró convencer a sus padres para que le compraran un saxo alto...

             Brian Jones sumaría su indudable aportación al margen de segunda voz (siempre junto a Keith Richards, a veces como única voz coreando al mismo Mick Jagger (en Time is on my Side) o con su inseparable slide guitar... Tambien lo haría al organo en el tema del tercer álbum That´s How strong my love it y la marimba (además de la guitarra en el tema de Sam Cooke Good Times) la madolina, en Stupid Girl, marimba en Under my tumb, la harmónica, keyboards, el saxo y la marimba (Out of Time), dulcimer y campanas (I´m Waiting) harpsichord, en el álbum de Abril del 66 Aftermatch; y el mellotron, el acordeón, dulcimer, kazoo, el sitar, la flauta, el theramin, el harmonio, keyboards, harpsichord, los metales en el inolvidable elepé Between the Buttons del 67. Metales y vientos, keiboards, mandolina y sitar en el ya errático Their Satanic Majesties Request del 67 ... y en el Beggars Banquet de 1968 su inseparable slide guitar, harmonicas, el sitar y tambores, el mellotron, para ya practicamente desaparecer en grabaciones de estudio (salvo unas concedidas y oscuras aportaciones en percusiones y autoarpas, desde el álbum Let it bleed de 1969. Su pobre y última aportación a la discografía Stone.