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AEROPLANO
CAPÍTULO 57

THE KINKS, EL BEAT EN ESTADO PURO

No aceptaré todo lo que me traigan
Y esbozar una sonrisa aunque tenga el ceño fruncido
Y no voy a aceptar esto sin más
Porque yo no soy como los demás

     Una canción del 66, un himno desafiante de inconformidad. Su letra cuenta sentimientos de frustración, acompañados por la sensación externa de ser diferente del resto, mientras buscan o encuentran la propia identidad.

Fue escrita por Dave Davies para The Animals y fue rechazada por los chicos de Eric Burdon, así que los Kinks lanzaron su propia versión con el guitarrista, el propio Dave Davies, como voz principal. Curioso: Dave Davies aseguró una vez que era la favorita del verdadero fan de los Kinks que solían identificarse con esta canción en particular... precisamente ése fue mi caso y por eso ha sido la que ha encabezado el podcast de este mes.

Presentemos a The Kinks: Ray Davies, como lider del grupo, compositor y vocalista principal y segunda guitarra; Dave Davies, su hermano, guitarra principal y cantante y compositor eventual; Pete Quaife, bajista y Mick Avory, como batería. Su primer single se lanzó en febrero de 1964 y no estaba compuesto por ellos sino por el gran Little Richard!... nada menos que Long Tall Sally

     Sonaron como aquellos viejos singles del 64, repletos de jovenzuelos que usurpaban los pequeños clubes de Londres, Manchester, Liverpool... en el caso de los Kinks, palpando en las guitarras el recién estrenado estilo beat impulsado por los Beatles, aunque con ése airecillo vocal desgarrador de barrio de sus vocalistas, los hermanos Davies, que poco más tarde comenzaron a experimentar con sonidos más fuertes de rock y en algunos momentos finales un hard rock desbocado. Por haber sido una banda pionera en ese campo frecuentemente sus miembros han sido reconocidos como “los punk originales”.

     Sin embargo el definitivo sonido Kinks se disparó un poco más tarde con un una cadencia beat absolutamente espectacular, la guitarra de Dave Davies sonaba brillante y deliciosa, sinuosa... y la voz de Ray Davies cercana, intimista. Un sonido inimitable que les valió la admiración de quienes buscaban la alternativa opcional a las dos grandes bandas británicas imperantes en aquellos tiempos, Beatles y Rolling Stones. El encanto duró mientras se mantuvo la formación original que muestra en esta ocasión Aeroplano.

 AEROPLANO
CAPÍTULO 56

                             LOS ASOMBROSOS ALLMAN BROTHERS

Los guitarristas Dan Toler, Warren Haynes, Jack Pearson, Derek Trucks y Jimmy Herring; Los contrabajistas David Goldflies, Allen Woody y Oteil Burbridge; Los teclistas Mike Lawler y Johnny Neel y los baterías Frankie Toler y Marc Quiñones fueron miembros de la Allman Brothers Band, mítica banda de Jacksonville en Florida, sureste de Estados Unidos, a lo largo de su dilatada historia de 45 años.
Antes, en sus inicios en 1969, la banda ya fue declarada por la critica musical y por un número considerable de articulistas y aficionados a la música de rock como la cabeza sonora de la música sureña más acreditada por sus directos siempre aderezados de improvisaciones feroces y ediciones discográficas del espíritu del sur más puro y sensacional escuchado hasta entonces, finales de los años 60 y comienzos de la década de los setenta. El grupo había creado un estilo mítico en aquellos tiempos donde brillaban como grandes estrellas Bob Dylan, The Rolling Stones y la aún resaca de los Beatles presente.

    Este podcast de Aeroplano quiere ser justo con la historia y abogar descaradamente por el carnet original de la banda, la camada sureña que en 1969 puso patas arriba la música de rock en todo el mundo con unos directos absolutamente    espectaculares y una discografía atropelladamente editada como si sus gestores no esperaran aquella irrupción tan extraordinaria en el panorama de la música de mezclando ediciones de álbumes de conciertos en directo con copias apresuradas de estudio ya en los comienzos de la década 70, cuidado: animada y provocada la irrupción entonces por bandas internacionales de todo tipo de estilos (Jethro Tull, Led Zepelin, Pink Floyd, The Who, Deep Purple, o los también americanos Eagles, Credence Clearwater Revival o Aerosmith). Los originales, los hermanos Allman: Duane y Gregg, ya venian de experiencias iniciáticas con grupos como Escorts el debut en escena de Duane Allman que acabó titulando The Allman Joys, más tarde diplomada la experiencia como Hour Glass.

Abriéndose paso como músicos de sesión los hermanos Allman llegaron a conectar con el formidable batería Butch Trucks grabando maquetas con otros músicos de sesión, pero que abriría el perfil definitivo que buscaban los hermanos hasta encontrar a más músicos cualificados, como otro batería de sesión fantástico: Jai «Jaimoe» Johanson, el bajista definitivo: Berry Oakley y un guitarrista soberbio, Dickey Betts como compañero de viaje de Duane. Gregg Allman cambió por tanto su guitarra para quedarse definitivamente con los teclados del grupo y la voz principal del nuevo repertorio: habían nacido The Allman Brothers Band.

Dos guitarras bien definidas: la guitarra de Duane Allman con un pedal slide que más parecía una hiena en celo; o la guitarra de Dickey Betts compitiendo al tiempo con los más grandes de entonces... el Eric Clapton con su mano más lenta o el zepelín Jimmy Page abriendo los cielos. Como vocalista la desgarradora voz de Gregg Allman producto de su escolanía con los grandes del soul de la época, Wilson Pickett, James Brown o el mismísimo Ray Charles. Y es que los hermanos Allman tuvieron su tiempo rastreador empleado para darse unas vueltas por la California de entonces y aparecer como músicos de sesión acompañando a gente tan endiosada como la mismísima Aretha Franklin o King Curtis. Cuando quisieron darse cuenta ya corrían las praderas de Macon, en Georgia, haciendo historia con su nueva banda.  

AEROPLANO
CAPÍTULO 55

                           ELOGIO SOBRE JONI MITCHELL

                       

    Si algo hay que distinguir de la cantante canadiense Joni Mitchell, de nombre Roberta Joan Anderson, 81 años a la espalda, es su fuerte personalidad, desde siempre alejada básicamente del modelo engolado de fama y reconocimientos. No es precisamente la  cosechadora de éxitos que pasea palmito entre sonrisas y firmas de discos. Para ella la sensibilidad es una puesta de sol ante los reveses, los descalabros. Alguna vez ha dicho,  afirmado, que la depresión es un estado vital y puente para modificar alguna avería en tu interior, una gran oportunidad para descubrirte a ti mismo. 

Llama la atención de ella el distanciamiento de su propio repertorio musical afirmando que no suele escuchar sus propias canciones anteriores a lo que esté trabajando, que curiosamente desde hace ya bastante tiempo no suele ser la música sino la pintura que espiritualmente ha sido su motor de vida. Sin embargo, su repertorio musical está lleno de emoción, al menos a mi me lo parece. Ha tratado la música campestre, el rock y el jazz con una delicadeza fuera de lo común, muchas veces con la única compañía de su guitarra acústica o eléctrica en solitario desde un gran escenario. También al contrario: acompañada por los músicos más brillantes en su momento, tanto en el rock como en el jazz. Comenzó su carrera musical actuando en pubs y bares, y se hizo famosa por la calidad de sus letras y su innovador estilo con la guitarra. A veces de consciente poética, sus canciones se vieron reforzadas por la calidad de su voz en registros de una extraordinaria amplitud de tono. 

 

     Joni Mitchel tuvo realmente su punto de inflexión cuando músicos famosos y reconocidos comenzaron a cantar sus canciones. Ellos ya eran artistas consolidados y cuando un artista conocido gusta en alguna canción sueles buscar aunque solo sea por curiosidad el nombre del autor. Le ocurrió con Judy Collins que ya era muy famosa, cuyos falsetes (excesivamente edulcorados para mi gusto) triunfaban entonces en todas las listas de éxitos y acababa de colgar en las mismas Both Sides Now, una canción mítica en el repertorio de Joni Mitchell pero que a esas alturas aún no la había grabado la autora.

     Presentamos en STONE, a través de iVoox, un escogido repertorio de lo mejor de su obra.